![\"Shadow-walker-(Richard-Peters)\"](\"http:\/\/blog.portfolionatural.com\/wp-content\/uploads\/sites\/210\/2016\/07\/Shadow-walker-Richard-Peters.jpg\")
<\/a><\/p>\nEsta fotograf\u00eda es parte de un proyecto donde el autor brit\u00e1nico pretende documentar la fauna que visita los jardines urbanos al anochecer. La creatividad de la imagen viene dada por su capacidad de mostrar una conducta animal de un modo nunca antes visto, empleando tanto los elementos que la constituyen como la t\u00e9cnica de forma novedosa. Con este ejemplo, vemos c\u00f3mo la intenci\u00f3n (documental) y el lenguaje (figurativo, imitativo) no impiden a la imagen ser creativa. En el lado opuesto, la inmensa mayor\u00eda de im\u00e1genes de arboledas realizadas hoy aplicando mec\u00e1nicamente la t\u00e9cnica del barrido tendr\u00e1n mayor dificultad para ser consideradas fotograf\u00edas creativas, por m\u00e1s que nazcan de una intenci\u00f3n no documental y empleen un lenguaje abstracto. As\u00ed, establecer un nombre para la subdisciplina que estamos considerando bas\u00e1ndonos en la creatividad conlleva el riesgo de caer en la negligencia, al dejar fuera im\u00e1genes creativas e incluir otras que no lo son.<\/p>\n
En la misma l\u00ednea, el uso del valor art\u00edstico de una imagen presenta importantes inconvenientes que quedan al descubierto observando la fotograf\u00eda titulada \u201ca tale of two foxes\u201d, de Don Gutoski, premiada con el WPY 2015. La condici\u00f3n documental de esta obra, junto al empleo de un lenguaje estrictamente imitativo, aconsejar\u00edan no presentarla en aquellas categor\u00edas clasificadas como \u201cart\u00edsticas\u201d por los diferentes cert\u00e1menes fotogr\u00e1ficos si queremos ajustarnos a sus bases. Esta premisa, aparentemente inofensiva, respecto a \u201clo art\u00edstico\u201d implica admitir una definici\u00f3n del concepto absolutamente leg\u00edtima pero muy particular, relacionada con la capacidad de crear lo inexistente construyendo (o interpretando) una realidad desde lo subjetivo. No obstante, sin necesidad de caer en un alegato postmodernista, considero tambi\u00e9n v\u00e1lida la concepci\u00f3n de obra de arte desde la recuperaci\u00f3n de las nociones cl\u00e1sicas de est\u00e9tica o plasticidad. Hoy d\u00eda es perfectamente posible adoptar un enfoque ecl\u00e9ctico que permita combinar ambas visiones. En consecuencia, intuyo que a muchos de los que no aceptemos r\u00edgidamente la primera acepci\u00f3n nos resultar\u00e1 dif\u00edcil afirmar que \u201ca tale of two foxes\u201d sea menos art\u00edstica que los trabajos que concurren en las categor\u00edas as\u00ed denominadas. Intuyo que en la mayor parte de los cert\u00e1menes, talleres o charlas, el uso de nomenclaturas basadas en la creatividad y el arte se hace sin intenci\u00f3n de negar estos valores a determinados trabajos. Pese a ello, una revisi\u00f3n cr\u00edtica de algunas estrategias ser\u00eda seguramente oportuna para ajustarlas a la realidad.<\/p>\n Superar ciertas confusiones y articular el escenario actual desde la polarizaci\u00f3n de los autores en cuanto a su intenci\u00f3n es probablemente la soluci\u00f3n m\u00e1s conciliadora y productiva. Hoy d\u00eda tendemos a situarnos a lo largo de un continuo donde en un extremo encontramos la fotograf\u00eda rigurosamente documental y en el opuesto la definida por su car\u00e1cter totalmente subjetivo. En este marco, el uso del lenguaje es flexible y no determina el posicionamiento de una fotograf\u00eda en uno u otro punto del continuo ya que, por ejemplo, puede usarse la figuraci\u00f3n para crear una fotograf\u00eda exclusivamente conceptual siendo esta no documental. As\u00ed, la responsabilidad a la hora de definir un t\u00e9rmino apropiado para esta subdisciplina recaer\u00eda exclusivamente en la intenci\u00f3n, dando lugar a dos grandes corrientes dentro de nuestra comunidad: la \u201cfotograf\u00eda de naturaleza documental\u201d y la \u201cfotograf\u00eda de naturaleza no documental\u201d, que cohabitar\u00edan compartiendo el esfuerzo por emplear creativamente el medio fotogr\u00e1fico para generar obras de arte capaces de conmover al espectador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfUtilizas a menudo los t\u00e9rminos fotograf\u00eda de naturaleza creativa o art\u00edstica? Si la respuesta es s\u00ed, seguro que esta entrada te resultar\u00e1 interesarte. \u00a1Acomp\u00e1\u00f1ame en la siguiente reflexi\u00f3n! La fotograf\u00eda de naturaleza surgi\u00f3 como una corriente principalmente asociada a la … Sigue leyendo
\n<\/a>Desde mi interpretaci\u00f3n de arte y creatividad creo que lo m\u00e1s adecuado ser\u00eda asumir que tanto el c\u00edrculo como el cuadrado pueden ser rojos y que por tanto lo m\u00e1s aconsejable ser\u00e1 definirlos por su forma. Podemos defender una terminolog\u00eda que elimine el valor art\u00edstico y creativo de la fotograf\u00eda documental o aclarar que esos rasgos pueden ser consecuencia de la intenci\u00f3n del autor y del lenguaje empleado por el mismo, pero que en ning\u00fan caso son esa intenci\u00f3n o ese lenguaje. Si estamos de acuerdo en que los elementos centrales de esta nueva subdisciplina son la voluntad de crear visiones subjetivas y la utilizaci\u00f3n preferente de aproximaciones no figurativas debemos aceptar que cualquier intento por nombrar a esta corriente deber\u00e1 hacerlo atendiendo a esos atributos, pues son los que la definen, y no conceptos como arte o creatividad, que si bien son m\u00e1s llamativos y comerciales s\u00f3lo son posibilidades comunes a cualquiera de las posiciones.<\/p>\n