Es así que de la mano del poder ejecutivo se crean regulaciones provinciales para el “control de especies predadoras de la ganadería”, donde se establece que el ocupante de los campos es quien tiene la obligación de controlar las especies “plaga”. Con estas medidas el estado, garante de la fauna y flora de la provincia, le “transfiere” la potestad de manejo de una especie a un privado sin ningún tipo de control e incluso en algunas regiones, premiándolo con dinero público por cada piel de puma o zorro entregada.

Esta concepción se alinea con prácticas ancestrales muy arraigadas en la sociedad rural, donde ser “leonero” los coloca en un nivel social de prestigio entre sus pares. Recorriendo las estancias del sur de Argentina, se pueden ver en los puestos de los campos productores de ovejas, gran cantidad de perros que trabajan a diario como sabuesos de huellas y marcas.

El capataz recorre con su jauría cada espacio de su tierra hasta encontrar rastros de estas especies. Allí se colocan las trampas que son visitadas posteriormente hasta dar con la captura de un ejemplar, que en el caso de los pumas es acorralado por los perros y encuentra su muerte de la mano del “leonero” que lo abate. Otras prácticas recurren directamente al empleo indiscriminado de veneno, barriendo así con toda la cadena trófica que entra en contacto.

Cuando se transitan los caminos y rutas de Patagonia, se pueden ver los cadáveres de zorros y pumas colgados de los alambrados de las estancias.

Esta práctica, lejos de disuadir a otros predadores de merodear el área, resultan en exhibiciones cargadas de sadismo, montadas en sitios de alta exposición pública (como cruces de caminos) y dirigidas hacia todos aquellos que circulamos en nuestros vehículos particulares.

Es así como nos encontramos con escenarios escalofriantes, donde cada estancia muestra la proeza de su cacería decorando los límites de su propiedad con los animales despellejados.

Es urgente avanzar en programas de convivencia entre la fauna nativa y las actividades productivas. Se ha demostrado que esto es posible por ejemplo con el trabajo de perros guardianes de ganado, entrenados no para acorralar y matar sino para proteger a las ovejas mediante procedimientos de disuasión, pero son muy pocos los campos en la Patagonia Argentina que aplican estas prácticas de manejo con sus majadas.

Se deben crear planes de manejo de predadores basados en información técnica que permita: reconocer su situación poblacional, identificar claramente los conflictos con las actividades productivas, y analizar las diferentes alternativas de gestión, posibles de resultar ecológicamente y hasta económicamente más aptas que las actualmente practicadas.

Como fotógrafa de naturaleza estoy sumamente comprometida con la conciencia ambiental y la promoción de un cambio positivo. Esto sólo es posible a través de la empatía, el respeto y el amor hacia todas las formas de vida, así como la necesidad urgente de un cambio de paradigma en nuestra relación diaria con la naturaleza.

La fotografía puede ser una poderosa herramienta para crear conciencia y motivar acciones positivas. Al capturar la belleza y fragilidad de los ecosistemas, así como documentar las consecuencias de la degradación ambiental, estamos contribuyendo significativamente a inspirar a otros a reflexionar sobre su impacto en el medio ambiente y a tomar medidas urgentes para preservar nuestra biodiversidad.

El cambio es posible y depende tanto del compromiso individual como del colectivo. La colaboración y la responsabilidad compartida entre todos los actores sociales son esenciales para abordar los fuertes desafíos ambientales hoy imperantes. La destrucción de la naturaleza nos afecta como sociedad, ya que es imposible seguir creciendo si olvidamos la interconexión existente entre todos los seres vivos y la importancia de llevar adelante un enfoque holístico para la sostenibilidad.

Y aunque nos identifiquemos más con el cazador o con el pescador, creo que todos nos movemos por un camino intermedio. El cazador encuentra la inspiración también en su propio bagaje, en su experiencia, en su conocimiento de la técnica y en su concepción de la fotografía, aportando su visión personal a una escena, aunque ésta sea imprevisible de antemano. El pescador también será sensible a las situaciones inesperadas y no planificadas para adaptar su proyecto a las condiciones del momento.

El circo (perezoso, PN Braulio Carrillo, Costa Rica)    

Avistar un perezoso es imprevisible en cuanto al lugar y el momento. Pero la concepción personal de la escena permite al fotógrafo aportar su punto de vista.

Esperando a la tormenta (cormoranes, Galicia)

Conocía el lugar, y sabía que los cormoranes frecuentan la zona. Con un poco de planificación con el tiempo y las mareas, periódicamente visito el lugar para ejecutar alguna idea que tengo en mente. Hay una visualización previa de la imagen, pero seguimos dependiendo de los caprichos de la naturaleza.

Un metro cuadrado escaso y una sola página bastaron para atraparme como si allí estuviesen escritas las frases claves de la historia. Frases llenas de color y de textura que me empujaban a releer y reinterpretar lo que algún día allí quedó escrito.

¿Cuántos metros cuadrados habrá en el mundo? Tantos como páginas escritas por la historia.

A día de hoy numerosas personas no han podido reconstruir sus vidas y siguen sin poder tener una vivienda propia o recuperar sus negocios. También, siguen sin percibir las ayudas pertinentes y se continúan sufriendo las consecuencias que conlleva la post erupción, ya que se mantiene la emanación de gases a niveles insalubres que imposibilitan hacer vida en determinadas zonas, especialmente en Puerto Naos y la Bombilla, enclave turístico de la zona sur oeste y que actualmente siguen manteniendo el acceso prohibido a la población residente.

Sin duda alguna, todo lo expuesto pasa inadvertido para todas esas personas que han vivido este fenómeno solo a través de simples fotografías o imágenes retransmitidas en televisión, pero no para los habitantes de la isla que presentan grandes secuelas psicológicas y que sienten lo ocurrido como si hubiese sucedido ayer, siendo algo que probablemente no podrán olvidar a lo largo de su vida.

Por ello y para que no caiga en el olvido y tengamos presente a nuestros vecinos palmeros, los cuales siguen necesitando de nuestra ayuda y apoyo, veo la obligación de redactar este post y de recordar a través de mis fotografías, el poder destructivo de la naturaleza que originó las secuelas de una erupción.

Los elefantes marinos del sur son los pinnípedos más grandes. Presentan un marcado dimorfismo sexual, teniendo los machos una notable trompa o proboscis, característica diferencial que le da origen a su nombre. Los machos además pesan hasta 5 veces más que las hembras, alcanzando un peso de hasta cuatro toneladas. Su pelaje varía según su edad, siendo negro al nacer y gris plateado después de su primera muda a los dos meses de vida aproximadamente. Su existencia transcurre la mayor parte del tiempo en el agua, pasando breves períodos en tierra para reproducirse y mudar.

A principios de la primavera los machos arriban a las costas para formar sus harenes, permaneciendo en ayuno durante toda la estación reproductiva que dura unos tres meses, período en el que llegan a perder más de 12 kg de peso por día. Las hembras llegan un poco después, entre septiembre y octubre, para parir una cría, que fue concebida en la temporada anterior. Los cachorros son amamantados a demanda por casi un mes, luego del cual son independizados y sus madres nuevamente embarazadas, iniciándose así un nuevo ciclo de vida.

Uno de los sitios maravillosos para verlos es Isla Escondida, una playa continental ubicada aproximadamente a 50 km al sur de la ciudad de Rawson, que es visitada además, por turistas y pescadores locales. Su nombre se debe a que tiene en frente una pequeña isla, que cuando la marea está alta y la cubre queda escondida. Este sitio es muy accesible para todo el mundo, no cuenta con ninguna instalación ni servicio para el turista, manteniéndose casi en estado salvaje.

La convivencia con los visitantes en muchas ocasiones es compleja para los elefantes marinos. Los fines de semana son los días más complicados, ya que algunas familias van con sus mascotas, las que tienen libre albedrío y acceso a las colonias, fastidiando a adultos y cachorros por igual. A esto se le suma que algunas personas dejan sus residuos por doquier antes de regresar a sus casas. Pero lo más triste vivenciado sucedió, en mi caso, una noche, cuando pescadores retiraban del agua sus lanchas, aplastando a dos crías con su tráiler náutico.

El valor ecosistémico de estas colonias en toda la costa de Chubut es enorme y su cuidado debe ser una prioridad de todos. Es por ello que trabajo fotográficamente creando imágenes que cuenten el día a día de la vida de los elefantes marinos durante esos tres meses, intentando con ellas sensibilizar a la comunidad, para que se tome conciencia del impacto ecológico que cada acción que realizamos tiene sobre ellos. Como fotógrafa de naturaleza tengo la responsabilidad de mostrar la belleza y fragilidad de los ecosistemas y sus poblaciones, y lo importante que resulta la empatía y protección de toda forma de vida, llamando a reflexionar sobre nuestra conducta.

Una convivencia amigable con el resto de las especies que nos rodean, basada en el respeto y amor, es posible y necesaria. Cómo sociedad debemos hacer un urgente cambio de paradigma que identifique al otro con los mismos derechos a vivir en un ambiente saludable que concebimos para nosotros mismos. Destruir la naturaleza nos destruye como sociedad. El cambio es posible y depende del compromiso de cada uno de nosotros.

Cada lugar tiene ciertas características que lo hacen atractivo fotográficamente hablando: las texturas sobre roca de la playa del Silencio, los cromatismos de las aguas del río Tinto o los paisajes volcánicos de Islandia, son algunos ejemplos.

Almería, la tierra donde nací, se ha convertido con los años en un icono del cine por sus espectaculares paisajes desérticos e insólitas playas volcánicas. La gran duna de Mónsul es uno de mis rincones predilectos del Parque Natural y la he visitado, de forma intermitente, en muchas ocasiones. Desde mi punto de vista, su potencial radica en la variabilidad de elementos a fotografiar: las ondulaciones de la arena, la vegetación que queda atrapada sobre ésta o las efímeras huellas que dejan impresos ciertos animales, son algunas situaciones que podemos encontrar.

Las dos imágenes que os muestro, a continuación, pertenecen a la parte alta del médano y se han disparado a escasos metros una de la otra. Una la realicé en el año 2008 donde quise mostrar, de una forma realista, la duna y el entorno que la rodea. La otra la capturé trece años después, y creo que refleja perfectamente mi crecimiento artístico. Trabajé durante un rato con una temperatura fría y con movimientos sutiles de cámara para hacer subjetivas las formas y así poder evocar otras realidades. Las dos decisiones que tomé fueron determinantes a la hora de transfigurar la arena en agua y el mar en cielo en busca de una lectura simbólica.

Duna de Mónsul – Año 2008

Duna de Mónsul – Año 2021

Sin lugar a dudas, volver a los lugares se transforma en una nueva experiencia frente al mismo paisaje y que pone aprueba nuestra capacidad creativa. En ese retorno conectaremos con lo que fuimos y lo que somos, será un reencuentro con el aprendizaje y nuestra evolución.

Hace unos días volví a contemplar el nº 9 de la revista IRIS de AEFONA del año 2003, cuando la dirigía Rolando Gil. En ella aparece una foto del Lake Louise en el Parque Nacional de Banff, en las Montañas Rocosas de Canadá, donde dice: “A menudo se identifica la fotografía de naturaleza con el colorido y la espectacularidad de muchos paisajes. William Neil, sin embargo, demuestra con esta imagen titulada: “Amanecer. Lago Louise”, que la sencillez también es importante. La similitud de estas dos fotos (la de William Neil y la mía) me ha llamado la atención y me ha impulsado a reflexionar sobre ellas.

El color y el ambiente que ambas transmiten es evidente y se demuestra esa similitud que a veces se da entre algunas fotografías de paisajes, aunque haya miles de kilómetros de distancia entre ellas.

No importa tanto el lugar donde nos encontremos, algo que solemos pensar a menudo. La fotografía de naturaleza puede depender de nosotros, pero creo que también depende de la naturaleza o del lugar, que está fuera de nuestro control y de la suerte.

Una vez me dijo un compañero que un fotógrafo de National Geographic puede pasar 6 meses en un lugar solamente dedicado a tomar fotografías, sin preocuparse de otras cosas. De esta manera, tiene más posibilidades de conseguir fotos espectaculares que un fotógrafo que solo puede estar unos días en un mismo lugar. Pero la fotografía de paisajes no depende tanto del enclave, si no más bien de las luces, de las formas, de los detalles del entorno o de la suerte. En definitiva, lo más importante es lo que el fotógrafo piensa y siente cuando está frente al escenario natural.

– William Neil. “Lansdcapes of the Spirit” – . –  Toni Real. «Entre nieblas y reflejos» –

Rio Alberche. Escalona.Toledo

Cada primavera y cada otoño he acudido ilusionado a la cita con los explendores que la naturaleza nos regala año tras año. En este recorrido por los espacios naturales, desde los campos agrícolas hasta los últimos rincones de las serranías, desde la profundidad de los bosques y cañones fluviales, hasta las heladas cumbres montañosas, hay un sin fin de llugares para desdubrir y fotografiar el paisaje. La belleza de la naturaleza queda realzada por medio de las luces, colores y formas, que el fotógrafo compone en su mente. La mezcla de todo esto queda plasmada en el soporte fotográfico por la interpretación personal del fotógrafo, y en menor mendida por el equipo fotográfico.

Campo de amapolas (papaver rhoeas). Chequilla. Parque Natural del Alto Tajo. Guadalajara

El fotógrafo siempre intenta captar el paisaje en su mejor momento, busca el lugar que le interesa y su mejor epoca para visitarlo, una vez en el sitio espera la luz idónea para componer la imagen.

Azud de Pareja. La Alcarria. Guadalajara.

No siempre se consigue a la primera foto deseada; ha habido lugares a los que he tenido que desplazarme 300 km en el mismo otoño para obetener el resultado deseado. Por el contrario en otras ocasiones la suerte sale a recibirte cuando visitas al azar un lugar cualquiera, y te puedes encontrar una luz sorpredente, la cascada derbordada de un río, o cualquier fenómeno atmosférico como un arco-iris, nieblas o vientos.

Tormenta de nieve en los bosques de Orea. Parque Natural del Alto Tajo. Guadalajara

Quiero resaltar la labor silenciosa de los campesinos que trabajan los campos, que sin saberlo muchas veces crean formas en el paisaje que el fotógrafo suele aprovechar para crear bellos paisajes agricolas.

En la ciudad de Huelva, a escasos 200 metros del primer polígono industrial y 500 metros de la zona residencial más cercana, se sitúan unas balsas de fosfoyesos que ocupan unas 1.200 hectáreas y que se estima que alojen unas 120 millones de toneladas de residuos industriales, procedentes de la producción de fertilizantes químicos por la empresa Fertiberia.

El Consejo de Seguridad Nuclear (CSN) ha reconocido que las balsas se encuentran en dos de las seis zonas contaminadas por radioactividad en España. En concreto por Radio 226 en el caso de los fosfoyesos y por Cesio 137 en la zona aledaña de las Marismas de Mendaña, situadas en el estuario del río Tinto, justo antes de su confluencia con el río Odiel.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

Fui conocedor por primera vez de estas balsas de fosfoyesos de Huelva en el año 2007. Por esas fechas dirigía una obra en el polígono industrial “Marismas del Polvorín” de Huelva, distando apenas 600 metros de las balsas, estas se divisaban perfectamente desde la cubierta del edificio. Un año más tarde conocí a un vigilante de seguridad que controlaba el acceso a mi centro de trabajo en horario de mañana y, para cubrir el n.º de horas laborales estipuladas, algunas tardes a la semana trabajaba vigilando toda la zona de las balsas. Nunca olvidaré que me comentaba que nunca se bajaba del coche con el que controlaba esta zona y que la chapa estaba llena de agujeros, sin que yo llegara a entender muy bien a qué se debía esto.

Pues bien, pasaron algunos años hasta que de nuevo volví a ser consciente de este escenario gracias a una fotografía de Francisco Mingorance premiada en el National Geographic Photo Contest 2015, a través de ella denunciaba cómo estos vertidos tóxicos habían destruido la marisma del Tinto.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

De nuevo, hace unos meses, un amigo me envía una captura de pantalla de su móvil “en riguroso directo” donde reconozco en la fotografía la típica textura verde que había visto en fotos anteriores de estas balsas. En ese momento, me resultó curioso que el escenario prácticamente se mantiene igual al de aquella fotografía de Mingorance realizada 5 años atrás. Empiezo a investigar y descubro que en el año 2010 una sentencia de la Audiencia Nacional obliga a paralizar los vertidos y condena a la empresa Fertiveria a regenerar de forma inmediata toda la zona de marisma dañada (en total unas 1.200 hectáreas). Posteriormente una resolución del Tribunal Supremo confirmó esta sentencia en 2015.

En el momento de escribir estas líneas han transcurrido diez años desde esa sentencia, las balsas se encuentran en el mismo estado desde entonces pese a los diversos “toques de atención” de la Audiencia Nacional y las advertencias de la Comisión Europea en los últimos años. Se han realizado trámites ante la administración presentando un plan de restauración con el que el organismo competente en materia de Medio Ambiente de la administración autonómica andaluza no está de acuerdo. La empresa presenta una solución que consiste en el “encapsulamiento” de los vertidos mediante la aportación de un polímero plástico sobre la que se añadiría una capa de arcilla y otra de tierra cultivable que cubra los vertidos. La distintas administraciones abogan por la retirada de los vertidos.

En definitiva, todo parece indicar que la restauración de estas marismas se demorará algunos años más.

Detalle de la marisma junto a las balsas – © 2020 Manuel Enrique González Carmona

Reportaje fotográfico

Entrando en materia fotográfica el hecho es que todos estos antecedentes despiertan en mí las ganas de sobrevolar la zona después de entender que el lugar está abandonado y comprobar que no hay ninguna restricción al vuelo fotográfico con dron más allá de informarse sobre los horarios y días de vuelo de una sonda de la Agencia Estatal de Meteorología para no coincidir con ella.

A partir de aquí todo parece fácil, pero no, ahora llegan los dilemas morales. Sincera y honestamente ¿qué me mueve a mi a realizar fotografías en este espacio?, mi primera respuesta es clara “la búsqueda de imágenes creativas”. Siguiente dilema, ¿se puede considerar fotografía de naturaleza?, mirando google maps y viendo lo que rodea a estas balsas te das cuenta rápidamente que en su estado primitivo toda la zona afectada estaba constituido por marisma. ¡Perfecto entonces!, puedo plantear el reportaje fotográfico con un tinte de denuncia aportando un plus a mis imágenes.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

Tras este primer análisis rápido, sigo planteándome cuestiones, quiero ser lo más objetivo posible y me propongo un “juego”, voy a desdoblar mi personalidad, voy a interpretar dos papeles distintos:

1. Ejerciendo el papel de un acérrimo defensor de sus principios que no le permiten aprovecharse de un gran perjuicio que se le ha ocasionado a la naturaleza. Con esta convicción podría pensar que con la toma de mis imágenes estaría beneficiándome del mismo acto que se critica.
2. Ejerciendo el papel de un fotógrafo aficionado que ha adoptado la foto denuncia como su medio de expresión, aportando su granito de arena para despertar conciencias.

La realidad es que no me identifico con ninguna de las dos posturas, a día de hoy con mis imágenes siempre intento plasmar el motivo de la forma más estética posible, el sujeto en sí es lo de menos, sin que prime la especie o lo recóndito del lugar. Pero sí es verdad que después de cada charla que presencio de algún fotógrafo conservacionista me quedo un poco vacío al cuestionarme lo que aportan mis fotografías, planteadas como imágenes individuales y que lo máximo a lo que aspiran es a que algún espectador diga “es bonita”.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

Llegado a este punto, me planteo que quizás por una vez, aún sin ser un tema nuevo, puesto que ya ha sido tratado mediante foto-denuncia por varios fotógrafos, puedo realizar un reportaje fotográfico que ayude al menos a que esta catástrofe medioambiental siga presente en nuestras mentes.

Volviendo a la dos posturas planteadas anteriormente, al final llegas a la conclusión de que cualquiera de ellas es válida siempre que no ocasiones ningún daño. He de decir que yo disfruté del vuelo buscando las mejores texturas, encuadres, luces, abstracciones, intentando hacer cosas distintas a lo que ya había visto, en definitiva disfrutando de la enorme belleza fractal del lugar, eso sí, belleza que veía a través de la pantalla del móvil porque todo lo que me rodeaba eran escombros, botellas, papeles y un largo etcétera de desechos humanos. Por mucho que critiquemos este atentado medioambiental, perdemos fuerza si además contribuimos a la degradación de la zona con nuestros propios “vertidos”, aunque estos no sean radioactivos.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

Conclusiones

Como conclusión puedo decir que en el momento de realizar las fotografías conseguí abstraerme de la realidad que ha ocasionado un impacto ambiental y sanitario terrible, para centrarme en captar la belleza del lugar con sus formaciones y colores irreales y me gustaría pensar que mis fotos y mis palabras, aún no aportando nada nuevo, puedan servir para recordar los diez años de inoperancia de todas las partes implicadas (tanto empresa como administraciones).

No debemos olvidar que Huelva registra la tasa de mortalidad más alta en cáncer de pulmón en hombres y mama en mujeres, a la vez que, de forma general, los enfermos de cáncer de la provincia presentan la tasa de mortalidad más alta de la península.

Puestos a soñar, que ese recuerdo sirva para reactivar los trámites y acuerdos entre todas las partes que tengan como fin último el resultado más beneficioso para los ciudadanos que habitan cerca del entorno y la regeneración de la marisma robada al medio natural.

Esto nos debe servir de experiencia para no creer en aquellas actividades que se presentan como “temporales” durante 30 o 50 años con el compromiso de restauración de la zona afectada, puesto que rara vez termina siendo revertida a su estado original, dejando una huella de por vida.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

Sinceramente y en vista de los acontecimientos, no me muestro muy confiado con la voluntad por todas las partes de apostar por un correcto sostenimiento medioambiental. Sin ir más lejos, parece que no hemos aprendido nada de los últimos acontecimientos acaecidos con el Covid-19; hemos oído hasta la saciedad que de esta experiencia saldríamos más fuertes, nos haría mejores personas, estaríamos más en armonía con la naturaleza, escuchando lo que nos tiene que decir, y un sinfín de frases maravillosas. Pues bien, una de las primeras medidas que se han tomado en mi comunidad autónoma con el pretexto de paliar el daño económico ocasionado por el Covid ha sido la modificación del artículo 52.2 de la Ley 2/2007 de Ordenación Urbanística de Andalucía mediante Decreto Ley 15/2020 de 9 de junio, por el cual se flexibiliza aún más las actuaciones en Suelo No Urbanizable de Especial Protección, permitiendo todas aquellas actuaciones que no se contemplen como prohibidas en el planeamiento municipal y territorial vigentes, cuando la inmensa mayoría de dichos planes han sido redactados en otros tiempos con otras realidades y exigencias normativas distintas. Esto no hará más que facilitar prácticas que irán contra el sostenimiento medioambiental del territorio.

No parece que esto vaya en consonancia con “todo lo que hemos aprendido en los últimos meses”, al menos confiemos en que el “derecho al pataleo” no nos lo quiten nunca.

© 2020 Manuel Enrique González Carmona

Manuel Enrique González Carmona 2020

Estamos en un tiempo que vemos y hablamos mucho pero sentimos poco, o lo que es lo mismo si hablamos de fotografía, apretamos mucho el botón pero con poco sentimiento. En vez de hablar yo, permitirme solo estas palabras de dos grandes maestros: uno espiritual, y otro, maestro fotográfico, los dos los he leido muchas veces.

El libro de la Nada, OSHO

“Si hay algo que hacer, por difícil que sea, siempre puedes aprender la técnica, hay expertos que te pueden enseñar. Pero el sentimiento no es algo que se pueda enseñar a alguien. En el sentimiento no hay expertos ni manuales; no puede ser, porque no es una cuestión de saber cómo hacer, si no de relajarte en tu ser, y dejar que ocurra algo, (dejar que el paisaje entre en tí, por ejemplo) y entonces podrá surgir la fotografía.”

Luces de Montaña, Galen Rowell

“Las mejores fotografías hablan por sí mismas. Los intentos de analizar sus significados desvirtuan invariablemente la especial calidad que ocupa, más allá de las palabras. Me estremezco cada vez que oigo a un fotógrafo limitar la eficacia de su trabajo tratando de expresar su significado en palabras, y me acobarda leer la crítica fotográfica que, llena de autoridad, describe la visión o el sentimiento que había en la mente de un determinado fotógrafo en el momento de apretar el disparador.”

Galen Rowell, Luces de Montaña, 1985.

Toni Real, noviembre de 2020